Рецензия на книгу: «Огюст Уилсон: Жизнь» Патти Хартиган

Поддерживается

Художественная литература

Первая большая биография драматурга рассказывает о его жизни и безграничном видении.

Дуайт Гарнер

Когда вы покупаете на нашем сайте книгу с независимой рецензией, мы получаем партнерскую комиссию.

АВГУСТ УИЛСОН: Жизнь, Патти Хартиган

В 1986 году Дэвид Мэмет опубликовал свою лучшую книгу — тонкий и полукрутой трактат о театре и жизни под названием «Писать в ресторанах». Это было за десятилетия до того, как он стал «Канье Уэстом американской литературы», как выразился The Forward в прошлом году. Увы, о ресторанах в книге говорилось лишь в общих чертах.

Название Мэмет вспомнилось мне, когда я читал написанную Патти Хартиган биографию другого выдающегося американского драматурга, Августа Уилсона. Уилсон, умерший в 2005 году, проводил так много времени в закусочных, что «Писать в ресторанах» — вполне вероятный альтернативный подзаголовок к роману Хартигана «Август Уилсон: Жизнь».

Уилсон был крупным бородатым мужчиной, часто одетым в твид и кепку пажа. Он сидел сзади с чашкой кофе и переполненной пепельницей. (Он выкуривал пять пачек в день и не останавливался в душе.) Он писал на салфетках или в чеках, все, что было под рукой.

Он написал одну раннюю пьесу «Джитни» в «Рыбе и чипсах» Артура Тричера. По мере того как его слава росла, в каждом городе он находил место, где ставились его пьесы. Он назвал бы это заведение «Пятно». В Нью-Йорке ему нравилось обшарпанное очарование кофейни отеля «Эдисон», известной среди завсегдатаев как «Польская чайная комната». В Бостоне это была кафетерия Энн. В Сиэтле, Caffe Ladro. Он приносил газеты, а иногда и друга. За завтраком он проводил заседания по четыре-пять часов за раз. Это был его ежедневный кусочек экспериментального театра.

Уилсон был рассказчиком с острым любопытством самоучки. Он родился в Питтсбурге в 1945 году в семье чернокожей матери-одиночки, которая воспитывала его и его братьев и сестер в основном на пособие по социальному обеспечению. Он заминировал этот город, особенно его исторически сложившийся афроамериканский холмистый район, как если бы это был уголь; он постукивал по шву. В первом доме семьи не было горячей воды, а на заднем дворе была пристройка. Уилсон бросил школу и ненадолго прослужил в армии. Он учился в библиотеках Питтсбурга так, как писал Та-Нехиси Коутс в Университете Говарда: «три квитанции за раз».

Он думал, что мог бы стать поэтом. Его ранние стихи были богато украшены и обязаны Дилану Томасу; это сделало его фигурой нежного насмешки. Он открыл для себя Бесси Смит и блюз и увлекся театром. Амири Барака оказал ключевое влияние; поэт, драматург и активист приехал в Питтсбург в 1968 году, в разгар движения «Власть черных», и произнес воодушевляющую речь. Уилсону тогда было 23 года.

Барака основал Репертуарный театр/школу Black Arts в Гарлеме в 1965 году. Уилсон и его друзья из мира искусства решили открыть свой собственный театр, который они назвали Black Horizons. Никто не вызвался возглавить его, и по умолчанию был выбран Вильсон. Нужен был материал, и Уилсон начал его писать. Слова просто были там; из него лились афроамериканские голоса целого города. Его видение было самовосполняющимся.

Это первая крупная биография Уилсона, чей «Вековой цикл» из 10 пьес (также называемый «Питтсбургским циклом») сделал его, возможно, самым важным и успешным драматургом конца 20 века. Эти пьесы, по одной на каждое десятилетие 1900-х годов, включают «Заборы» и «Урок игры на фортепиано», обе из которых получили Пулитцеровскую премию, а также «Черное дно Ма Рейни» и, возможно, самую волнующую его пьесу «Джо Тернер». Приходи и уходи».

«Заборы» и «Черное дно Ма Рейни» стали фильмами с участием Дензела Вашингтона и Виолы Дэвис, а также Дэвиса и Чедвика Боузмана в главных ролях соответственно. Его пьесы обеспечили карьерный рост Анджеле Бассетт, Делрою Линдо, Сэмюэлу Л. Джексону и многим другим. Они наслаждались его языком. У него был особый дар диалога и товарищества — крики персонажей, жаждущих быть понятыми.